在历史上，司马懿是杰出的政治家、军事家，而他的扮演者是被称为“老戏骨”的表演艺术家倪大红。他们之间会产生怎样的碰撞和火花呢？日前，倪大红揭秘自己扮演的“司马懿”：他比诸葛亮更懂谋略。
提到机关算尽、老谋深算等词，有人会想到曹操、诸葛亮，但只有作为真正三国迷的人才知道，具有这样谋略、心机的人非司马懿莫属。“司马懿的一生都是在预谋、算计中度过。他要对付正面敌手和潜在敌手，他知道功高不仅震主，也会引起同僚嫉妒，所以适度退让，以免锋芒过露。他所说的每句话、所做的每件事都是经过缜密的算计与费尽心思的琢磨才完成的，他绝不会允许自己有一点疏忽。表面看起来司马懿有点卑躬屈膝，实际上这也是他的一个计谋。”
         在谈到司马懿与诸葛亮两个谋略家时，倪大红认为：“在历史上，司马懿是走到最后的人，曹操也好、诸葛亮也罢，他们都已经不在了，只有司马懿挺到了最后。不能说是谁赢谁输。司马懿不在诸葛亮之下，相反，司马懿比诸葛亮更懂谋略，更懂心机，诸葛亮可以猜测司马懿的内心，而司马懿则能猜透诸葛亮的内心，猜测与猜透是完全不同的结果。”
         对于演过无数角色的倪大红来说，司马懿这个历史人物让他过足了戏瘾。在谈到司马懿对战诸葛亮的细节中，倪大红表示：“曹操派司马懿对阵诸葛亮，司马懿会打，但他不打，他要耗着诸葛亮。为什么？这就是司马懿的计谋，在他前方有势均力敌的诸葛亮，后方则是老奸巨滑的曹操，司马懿每走一步都如履薄冰，一个不小心就会丢掉自己的命。打赢诸葛亮很轻松，但司马懿赢了诸葛亮，身后曹操没有了顾虑就会翻过手来对付司马懿；而留住诸葛亮的命才能牵制住曹操，这就是司马懿比诸葛亮技高一筹的高明之处。”

恶人作用于历史的力量，恐怕要胜过好人，所以人们往往对恶人更加刻骨铭心。三国一台戏，英雄豪杰枭雄奸贼各自表演二三十年，后来者并不比先到者缺少机遇和舞台，到最后浪花淘尽风流人物，执掌乾坤的却往往是最不被人待见的那位。司马懿就是这样一个人们不期然而然的奸雄。
老奸巨猾所以老迈
记忆中，京剧《空城计》中的司马懿是老年白脸造型，即所谓的奸诈相。老奸巨猾一词，最能形容此类人物。所以到了有些雷人的新《三国》中，司马懿一出场的造型，就是有些不羁的老年造型，甚至要比实际上年长其二十多岁的曹操还要老迈。历史是历史，电视剧是电视剧，人物的基点既然落在老奸巨猾，那我们也没有办法。其实你看看《三国》中的人物，坏的还真的多是中老年角色，年轻的则多是雄姿英发的弄潮儿。不是有那么一句“人老奸，马老猾”吗？如果把司马懿换成一个年轻潇洒的造型，那观众才不适应呢！
忍辱负重，韬光养晦，得意尽欢是司马懿的人生轨迹。与诸葛亮的散淡隆中大梦先绝专等明君垂爱不同，司马懿一出场就带有剑拔弩张语不惊人死不休的架势。而其白衣披发的造型，也确有些仙风道骨的味道。反常即为妖，如果说诸葛亮的妖气是由于其过于多智的话，那么司马懿的妖气，则是其过于隐忍和急于伸张所造成的戾气。这种戾气给观众的感觉是压抑感，是另外一种美感。如果说唐国强版诸葛亮给人以儒雅，陆毅版诸葛亮给人以和蔼可亲，那么倪大红版司马懿给人的这种压抑，则是不可多得的观赏体验。毕竟此类角色不多。
魏版司马懿坏中有仁
老版《三国演义》中的司马懿，是老演员魏宗万塑造的。魏宗万也属于那种长相让人一眼就记住的演员，不用表演，浑身都是戏。在比较写实的《三国演义》里，记得魏宗万的司马懿造型和表演，走的还是含蓄一路。但他的长相太讨彩了，那种有些病态的阴沉，让司马懿那种坏跃然荧屏。看过张建亚导演的电影《三毛从军记》的人，一定对其中的老兵“老鬼”印象深刻，那是一个很坏很坏的兵油子，但同时又是一个不失爱心的老人。当年的魏宗万，拍摄《三国演义》不久，在塑造角色时不知道有没有互相之间的那种借鉴。反正给我的印象，是魏版的司马懿，坏固然坏，但却还有那么一点慈祥！
倪版司马懿霸气逼人
演员做到倪大红这个份上的，一定是演技过人的。从《满城尽带黄金甲》《乔家大院》到《三枪拍案惊奇》，再到刚拍完的《西风烈》，倪大红的角色可谓个个精彩，而且几乎全都是亦正亦邪或者以邪恶取势的人物。能走到《三国》中司马懿这里，也算水到渠成了。
在《三国》中，有司马懿出场的戏，要比有诸葛亮的戏好看得多。因为戏剧就讲究冲突。而倪大红所塑造的司马懿，其霸气，就足以将这种冲突强化出来。哪怕是刚出场，在曹操面前，他都那么嚣张。倪大红演得自信，演得洒脱，当然也有些用力过猛。相比之下，陆毅就畏手畏脚，跳不出唐国强的影子了。可惜他又没有唐国强的儒雅和涵养。我们倒喜欢看一个霸气的司马懿，而不愿看一个怯懦的诸葛亮。